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至少从转向音画同步时期开始，电影就一直被人声称处于死亡的边缘，但这么说等于无视这个产业面临的经营困境。今年年初，电影业然没有从疫情导致的停工和减速中恢过来。《好莱坞
报道者》(The Hollywood Reporter)担忧地说：“2023年伊始，经历了混乱的一年，担忧和恐惧然挥之去。”该报称2022年票房的起起落落是“惊人的”。然而，一些尔街分析师看好影院观影市场。
分析师在1月底对雅虎表示：“我们看到人们对影院新燃起了兴趣。”当时我刚从圣丹斯电影节看完电影回来，也觉得景看好。冬去春来，转眼又到夏天，我最喜欢的几部电影已经在影院
上映，我还在戛纳看了另外几部电影的预映，次被看到的一切所鼓舞。与此同时，编剧工会于5月2日举行罢工，几部志在必得的大片未能吸引观众进入影院，令人担忧的行业消息断传来。其
一个新闻标题写道，《夺宝奇兵5：命运转盘》(Indiana Jones and the Dial of Destiny)被“诅咒”了；还有一条评论说：“《碟中7：致命清算（上）》(Mission: Impossible 7)尽如人意。”7月14日，当SAG-
AFTRA的大部分成员举行罢工时，行业的抱怨被号角声取代。两天后，曾经掌管派拉蒙的巴里·迪勒警告说，罢工可能导致该行业“彻底崩溃”。五天后，《芭比》(Barbie)和《奥本海默》(Oppenheimer)
映了。
那个发明“芭本海默”这个戏称的奇提振了票房，罢工结束，情况就是这样。人们很想申威廉·戈德曼的那句格言：“所有人都一无所知，”然后就此打住。过，今年也提醒了我们一些我
早已知道的事情，包括女导演可以任何类型的电影，从怡情小品到惊天动地的大作。今年也提醒我们，广大观众会乐于走出家门，去看没有超级英雄的电影。而有时候有超级英雄没人要看
这在DC和漫威工作室的《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》(Ant-Man and the Wasp: Quantumania)、《雷霆沙赞：众神之怒》(Shazam: Fury of the Gods)、《闪电侠》(The Flash)、《蓝甲虫》(Blue Beetle)和《惊奇队长》(The
Marvels)在影院遭遇惨败之后，就已经很明显了。
《芭比》和《奥本海默》的热映可以归结于各因素，从时机、创意、它们制造米姆的能力，到人们害怕错过的心态。管成功的原因是什么——也起了一定作用——它们证明了那些看好影
院行情的尔街分析师是有道理的。这也是我们今年得到的提醒，也是我每周都在得到的提醒：电影可以很棒！它可以接受类型，玩转类型，超越类型。它的故事和讲述可以是多多样的，它的
品质可以激动人心，它的艺术可以引人入胜。电影的魅力远止于电影业，以及这个行业的机和动。1951年，《乱世佳人》(Gone With the Wind)的制片人戴维·塞尔兹尼克曾哀叹道，“如果没有了
影工业，也许好电影就会出现。”问题是，管这个行业如何，好电影总会出现，但我是一个怕羞的乐观主义者——我是一个影评人。
以下是我今年最喜欢的电影，它们都在美国影院上映（或将上映）。
1.《花月杀手》(Killers of the Flower Moon)，导演：马丁·斯科塞斯
《花月杀手》中的李奥纳多·狄比奥和莉莉·格莱斯顿。 Melinda Sue Gordon/Apple Original Films
在这部长达四个小时的纪录片中，这曾摄《为奴二年》(Twelve Years a Slave)的英国导演用当代阿姆斯特丹的日常场景，逐条街道、逐个地址地描绘了“二战”期间该市犹太人的悲惨命运。
部纪录片令人震惊，形式严谨，由麦奎因的妻子比安·斯蒂格特担任编剧，并参考了她的书《被城市地图集——阿姆斯特丹1940—1945》(Atlas of an Occupied City: Amsterdam 1940-1945)。(12月25日上映)
5.《一零一》(A Thousand and One)，导演：A·V·罗克韦尔
泰亚娜·泰勒在《一零一》中出演一生活在快速士绅化的纽约的年轻女子。 Aaron Ricketts/Focus Features
9.《奥兰多：我的政治传记》(Orlando, ma biographie politique)，导演：保罗·B·普雷西亚多作为出生于西班牙的跨性别哲学家兼活动人士，这部散文式纪录片是普雷西亚多的首部导演作品，他借用弗吉
亚·尔夫的小说《奥兰多传》(Orlando: A Biography)为蓝本，探索了身份认同的杂性和诸多束缚。普雷西亚多从大量素材中汲取了灵感，并在20跨性别和非二元性别演员的帮助下，创作出这部
趣、真挚、启发性足且很能调动情绪的影片。（上映中）
在今年的电影中，邪恶的预设对立面并非善良，而是现实。邪恶是让奥本海默这样的科学家陷入挣扎的事物，它令他们意识到，当物理宇宙与人类伦理相交，任何决定都可能真正中立。邪恶是
在戛纳电影节的《花月杀手》新闻发布会上被讨论的东西，这部电影讲述了文明可能是多么野蛮。在《利害攸关》(The Zone of Interest)中，只顾忙于日常事务的人们心甘情愿地掩盖了难以言喻的邪
。官僚用语和委婉说辞使他们必承认自己正在维持的恐怖。
事实上，语言掩盖和制造邪恶——特别是自欺欺人的平庸之恶——的方式在今年的电影中随处可见。托德·海恩斯作品《五月二月》就充满了角色的视而见，他们甚至都无法说出自己生活的
相。茹斯汀·特里耶作品《坠落的审判》(Anatomy of a Fall)以一段建立在语言障基础上的婚姻（双方用第二语言英语交流）为起点，描绘了在法庭上和客厅里由于言语慎而引发的日常暴力。《
密者》(Reality)可能是最激烈也最大胆的一部作品，用真实的审讯记录呈现出言语的曲折特性，以及权力和司法是如何被扭曲以纵现实的。
如果他没说错，这也许就是为什么我们可以通过互相倾诉治愈话语，共同面对真相来找到电影之恶的解。《永恒的记忆》(The Eternal Memory)和《美国交曲》(American Symphony)中的夫妇、《深处的呼
唤》(A Still Small Voice)中的牧师、《你伤害了我》(You Hurt My Feelings)中的家庭——他们所有人都发现，便身处难万险的世界，只有相互沟通能继续行。
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至少从转向音画同步时期开始，电影就一直被人声称处于死亡的边缘，但这么说等于无视这个产业面临的经营困境。今年年初，电影业然没有从疫情导致的停工和减速中恢过来。《好莱坞
报道者》(The Hollywood Reporter)担忧地说：“2023年伊始，经历了混乱的一年，担忧和恐惧然挥之去。”该报称2022年票房的起起落落是“惊人的”。然而，一些尔街分析师看好影院观影市场。
分析师在1月底对雅虎表示：“我们看到人们对影院新燃起了兴趣。”当时我刚从圣丹斯电影节看完电影回来，也觉得景看好。冬去春来，转眼又到夏天，我最喜欢的几部电影已经在影院
上映，我还在戛纳看了另外几部电影的预映，次被看到的一切所鼓舞。与此同时，编剧工会于5月2日举行罢工，几部志在必得的大片未能吸引观众进入影院，令人担忧的行业消息断传来。其
一个新闻标题写道，《夺宝奇兵5：命运转盘》(Indiana Jones and the Dial of Destiny)被“诅咒”了；还有一条评论说：“《碟中7：致命清算（上）》(Mission: Impossible 7)尽如人意。”7月14日，当SAG-
AFTRA的大部分成员举行罢工时，行业的抱怨被号角声取代。两天后，曾经掌管派拉蒙的巴里·迪勒警告说，罢工可能导致该行业“彻底崩溃”。五天后，《芭比》(Barbie)和《奥本海默》(Oppenheimer)
映了。
那个发明“芭本海默”这个戏称的奇提振了票房，罢工结束，情况就是这样。人们很想申威廉·戈德曼的那句格言：“所有人都一无所知，”然后就此打住。过，今年也提醒了我们一些我
早已知道的事情，包括女导演可以任何类型的电影，从怡情小品到惊天动地的大作。今年也提醒我们，广大观众会乐于走出家门，去看没有超级英雄的电影。而有时候有超级英雄没人要看
这在DC和漫威工作室的《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》(Ant-Man and the Wasp: Quantumania)、《雷霆沙赞：众神之怒》(Shazam: Fury of the Gods)、《闪电侠》(The Flash)、《蓝甲虫》(Blue Beetle)和《惊奇队长》(The
Marvels)在影院遭遇惨败之后，就已经很明显了。
《芭比》和《奥本海默》的热映可以归结于各因素，从时机、创意、它们制造米姆的能力，到人们害怕错过的心态。管成功的原因是什么——也起了一定作用——它们证明了那些看好影
院行情的尔街分析师是有道理的。这也是我们今年得到的提醒，也是我每周都在得到的提醒：电影可以很棒！它可以接受类型，玩转类型，超越类型。它的故事和讲述可以是多多样的，它的
品质可以激动人心，它的艺术可以引人入胜。电影的魅力远止于电影业，以及这个行业的机和动。1951年，《乱世佳人》(Gone With the Wind)的制片人戴维·塞尔兹尼克曾哀叹道，“如果没有了
影工业，也许好电影就会出现。”问题是，管这个行业如何，好电影总会出现，但我是一个怕羞的乐观主义者——我是一个影评人。
以下是我今年最喜欢的电影，它们都在美国影院上映（或将上映）。
1.《花月杀手》(Killers of the Flower Moon)，导演：马丁·斯科塞斯
《花月杀手》中的李奥纳多·狄比奥和莉莉·格莱斯顿。 Melinda Sue Gordon/Apple Original Films
在这部长达四个小时的纪录片中，这曾摄《为奴二年》(Twelve Years a Slave)的英国导演用当代阿姆斯特丹的日常场景，逐条街道、逐个地址地描绘了“二战”期间该市犹太人的悲惨命运。
部纪录片令人震惊，形式严谨，由麦奎因的妻子比安·斯蒂格特担任编剧，并参考了她的书《被城市地图集——阿姆斯特丹1940—1945》(Atlas of an Occupied City: Amsterdam 1940-1945)。(12月25日上映)
5.《一零一》(A Thousand and One)，导演：A·V·罗克韦尔
泰亚娜·泰勒在《一零一》中出演一生活在快速士绅化的纽约的年轻女子。 Aaron Ricketts/Focus Features
9.《奥兰多：我的政治传记》(Orlando, ma biographie politique)，导演：保罗·B·普雷西亚多作为出生于西班牙的跨性别哲学家兼活动人士，这部散文式纪录片是普雷西亚多的首部导演作品，他借用弗吉
亚·尔夫的小说《奥兰多传》(Orlando: A Biography)为蓝本，探索了身份认同的杂性和诸多束缚。普雷西亚多从大量素材中汲取了灵感，并在20跨性别和非二元性别演员的帮助下，创作出这部
趣、真挚、启发性足且很能调动情绪的影片。（上映中）
在今年的电影中，邪恶的预设对立面并非善良，而是现实。邪恶是让奥本海默这样的科学家陷入挣扎的事物，它令他们意识到，当物理宇宙与人类伦理相交，任何决定都可能真正中立。邪恶是
在戛纳电影节的《花月杀手》新闻发布会上被讨论的东西，这部电影讲述了文明可能是多么野蛮。在《利害攸关》(The Zone of Interest)中，只顾忙于日常事务的人们心甘情愿地掩盖了难以言喻的邪
。官僚用语和委婉说辞使他们必承认自己正在维持的恐怖。
事实上，语言掩盖和制造邪恶——特别是自欺欺人的平庸之恶——的方式在今年的电影中随处可见。托德·海恩斯作品《五月二月》就充满了角色的视而见，他们甚至都无法说出自己生活的
相。茹斯汀·特里耶作品《坠落的审判》(Anatomy of a Fall)以一段建立在语言障基础上的婚姻（双方用第二语言英语交流）为起点，描绘了在法庭上和客厅里由于言语慎而引发的日常暴力。《
密者》(Reality)可能是最激烈也最大胆的一部作品，用真实的审讯记录呈现出言语的曲折特性，以及权力和司法是如何被扭曲以纵现实的。
如果他没说错，这也许就是为什么我们可以通过互相倾诉治愈话语，共同面对真相来找到电影之恶的解。《永恒的记忆》(The Eternal Memory)和《美国交曲》(American Symphony)中的夫妇、《深处的呼
唤》(A Still Small Voice)中的牧师、《你伤害了我》(You Hurt My Feelings)中的家庭——他们所有人都发现，便身处难万险的世界，只有相互沟通能继续行。
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普利策评委会还特别表彰了报道冲突的记者，指出“在可怕的条件下，有大量记者在报道巴勒斯坦人和加沙其他人的故事时丧生。”颁发这项表彰之时，包括时报在内的许多媒体对中东的报道成
为冲突各方活动人士批评的焦点。《盛顿邮报》凭借《断的恐怖》(Terror on Repeat)获得了全国报道奖，该报道对AR-15步枪进行了研究。AR-15步枪是一广泛使用的武器，经常在致命的大规
杀人事件中使用，能够快速连续发射数百发子弹。《盛顿邮报》描述了这步枪如何“让攻击者有能力立把美国人的日常聚会场所变成可怕的暴力地带”。
Lookout Santa Cruz是一家于加州的纯数字媒体初创公司，旨在消除一些社区在传统新闻机构关闭后留下的所谓“新闻沙漠”，该公司因报道当地破坏性的洪水和泥石流而获得突发新闻奖。
在艺术和文学奖项中，普利策奖委员会表彰了几部讲述美国黑人经历的作品。
乔纳森·艾格的马丁·路德·金士传记《金的一生》(King: A Life)与尤里·的《主人、奴隶、丈夫、妻子——从奴隶制到自由的史诗之旅》(Master Slave Husband Wife: An Epic Journey From Slavery to Freedom)共同
获得了传记奖，后者讲述了1848年逃离佐治亚州的奴隶们成为北方废奴主义领军人物的事迹。杰奎琳·琼斯凭借《无权过诚实的生活——内战时期波士顿黑人工人的斗争》(No Right to an Honest Living:
The Struggles of Boston’s Black Workers in the Civil War Era)获得历史奖。中东冲突也出现在非虚构类作品奖中，获奖作品是内森·萨尔的《阿比德·萨拉马的一天——剖析耶路撒冷悲剧》(A Day in The Life of
Abed Salama: Anatomy of A Jerusalem Tragedy)，书中讲述了约旦河西岸一巴勒斯坦父亲的故事，他的孩子死于一场校车车祸。
蒂肖恩·索雷的萨克斯奏曲获得了音乐奖。杰恩·安妮·菲利普斯以北战争后为背景的小说《守夜》(Night Watch)获得小说类奖项。埃尼·布斯的舞台剧本《初级信托》(Primary Trust)获得戏剧奖。
回忆录奖颁给了克里斯蒂娜·里维拉·加尔萨，她的作品《莉莉安娜屈挠的夏天——一个姊妹对正义的追寻》(Liliana’s Invincible Summer: A Sister’s Search for Justice)，讲述了作者的一个姊妹被谋杀
故事。
Michael M. Grynbaum撰写关于媒体、政治和文化交集领域的报道，他自2016年起担任时报的媒体记者。点击查看更多关于他的信息。
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